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1月15日傍晚五点半，南京南站，程晓琳刷身份证进站。一个多小时后，她坐在合肥安徽大剧院的观众席，等待川剧《李亚仙》开演。
这是她近三个月来的第六次“跨省看戏”——从南京到合肥，看戏，再乘末班高铁前往。
当晚舞台之上，李亚仙“刺目劝学”，水袖翻飞如绝望的蝶。当那句“但愿得奴的夫早把名扬”漫过全�。滔辗⑾直救诉袅巳�，掌心微湿。
两小时后散�。绯∶趴诩父瞿昵崛巳圆辉咐肴�。“她为什么要做到这一步？”“不止为爱情，更像为本人的‘信’找个交代。”他们低声讨论着，试图理解那份超越时代的执着。
像程晓琳这样，将看戏融入日常生活的年轻人，正成为“百戏入皖·星耀合肥”观众席里的一抹亮色。除了安徽本地年轻人，便捷的交通网络让南京、杭州、上海乃至更远城市的年轻人，得以用“通勤”的姿态，奔赴一场艺术的约会。
数据显示，在持续数月的活动中，40岁以下观众占比75.1%、30岁以下观众的比例悄然打破了四成，K8凯发生、年轻白领成为观演主力，超过三分之一的年轻观众看了不止一�。腥松踔磷烦闪恕叭凇�。
百戏入皖·星耀合肥主题活动启动。人民网记者 张俊摄
剧场一隅，心灵“在场”
程晓琳第一次知道“百戏入皖”，是在冤家圈刷到的活动链接。
10—30元不等的特惠票，还能凭票根享用旅游优惠——这让她动了心。“就当周末换个地方散心。”从南京到合肥的高铁上，她这样想着。
那场是黄梅戏《天仙配》，幕布拉开前，程晓琳还在回工作音讯。可当“树上的鸟儿成双对”的熟习旋律响起，她忽然放下了手机。
舞台上的七仙女和董永，用她听得懂的方言，唱着一个流传千年的故事。最触动她的，是那份朴素的坚定——为了所爱之人，甘愿放弃仙籍，落入凡尘。
黄梅戏名家吴美莲（左）表演《天仙配》选段“满工对唱”。人民网记者 张俊摄
“散场时，整个人是飘着的。”程晓琳回忆。那晚从合肥回南京的高铁上，她没像往常一样处理工作，而是翻看着刚拍的剧照，第一次在冤家圈发了九宫格观剧照，配文只要两个字：“值得。”
自此，半月一次的“合肥行”成了固定日程。从黄梅戏到昆曲，从京剧到越剧，从庐剧到昨晚的川剧，她用一张张票根，集齐了对不同剧种的初体验。“以前觉得传统戏曲离我很远，如今发现，那些故事里的爱恨情仇、忠义抉择，和今天没什么不同。”她说。
记者留意到，在程晓琳加入的某社交话题群里，有一百多个像她一样的年轻人。他们来自长三角各个城市，从事着互联网、设计、金融、教育等不同行业，却由于戏曲聚在了一同。群里最活跃的话题，除了“下周看什么”，就是“上次那出戏，哪个瞬间最戳你”。
2025年10月25日，合肥工业K8凯发学子在安徽百戏城观看黄梅戏《红楼梦》。张雨瑶摄
“我们特别可喜地看到，在这次活动中，有70%以上都是中青年观众，而青年观众走进剧�。嵛肪鏚8凯发本身带来一种弱小的生命力。”日前，“推进戏曲高质量K8凯发暨‘百戏入皖·星耀合肥’戏曲文明座谈会”上，中国戏剧家协会分党组书记、驻会副主席、著名剧作家陈涌泉的讲话，点明了年轻观众对于戏曲传承的严重意义。
年轻人走进剧�。加谂既�。但让他们留上去的，是戏曲提供的不可替代的情感深度和审美体验。在一切都追求“爽点”和“即时反馈”的当下，戏曲的“慢”和“深”，反而成了一种稀缺资源。
程晓琳的体验印证了这一点，作为一名都市下班族，她习气了快节拍、高强度的工作，每天要处理海量信息。但在剧场里的那两个小时，她是完全属于本人的。
“那种沉浸感，很像深度阅读一本好书，或者听一场高质量的音乐会。工夫好像被拉长了，你可以从容地感受每一个细节。”她说。
古调新弹，青春“共鸣”
年轻观众用脚投票，也在巧妙地改变着舞台。
改变，最先开始在台上。青春版庐剧《屠夫状元》，导演是90后，主演多是00后。老故事里坚守良知的内核没变，但舞台灯光、音乐节拍，换上了更年轻化的表达；另一出庐剧经典《双锁柜》，则由“80后90后00后”的三代演员同台，唱念做打间，透出一股朝气。
这种改变还体如今方方面面，在《李亚仙》的演出中，字幕机不只呈现唱词，还在关键处加入简约的人物心思或背景提示，让不熟习川剧的程晓琳也能瞬间入戏。
1月15日晚，川剧《李亚仙》演出现场。 人民网记者 吕欢欢摄
不止于此，舞台布景摒弃了写实的繁琐，以极简的线条和光影，勾勒出长安街市、烟花柳巷的意境，给观众的想象留足了空间。音乐配器在保留川剧锣鼓特征的基础上，融入了更富古代感的弦乐，加强了心情的渲染力。
“我们不是在降低艺术门槛，而是在搭建理解的桥梁。”该剧导演表示，“年轻人有极高的审美程度，他们反感的是陈旧的说教和晦涩的壁垒，而非艺术本身的高度。”
与此同时，年轻人也在用他们的方式“反哺”和“重塑”戏曲的当代笼统。
在社交媒体上，有人将戏曲唱段与电子乐混搭，创作出令人耳目一新的“戏曲Remix”；有人用手绘漫画的方式，解读经典剧目的人物关系和剧情梗概，兴趣十足；还有像程晓琳这样的观众，自发成为“K8凯发”，在社交平台细细分享本人的观剧体验，从服化道的美学到某句唱词带来的生命共鸣，不少戏迷纷纷跟帖。
“以前是我们找观众，如今是观众带观众。”安徽大剧院的一位担任人感慨。他留意到，年轻观众不只本人来看，还会在社交平台分享剧照、视频和观后感，这种自发传播的效果远超传统宣传。
现场观众拍照记录下演出精彩时辰。人民网记者 吕欢欢摄
“他们不觉得本人在看什么‘高雅艺术’，就是在看一个好故事，一次值得分享的体验。”该担任人说。
无独有偶。安徽百戏城剧院管理有限公司副总经理倪洋也观察到，“很多年轻人是结伴来的，最后可能图个繁华，但看着看着，就被台上的故事和表演吸引了，甚至有远道而来的戏迷，演出结束后特意等候只为向演员表达感激。”
这种由戏结缘的真诚互动，成了活动最好的口碑。
文明引力，城市“温度”
看进去之后，便是“走出来”。
许多年轻人像程晓琳一样，由于一场戏，开始探求戏院之外的合肥。他们去淮河路步行街寻觅老字号小吃，去包公园感受城市的历史，去巢湖边看一场落日。戏票，成了打开一座城市的钥匙。
程晓琳的冤家圈，就吸引了好几位同事加入“跨省看戏”的行列。上周，她还帮两位上海的冤家规划了“合肥看戏周末游”——周五晚看戏，周六游三河古镇，周日上午逛安徽博物院，下午返程。
“他们本来只是猎奇，看完后都说，没想到戏曲这么好看，合肥这么好玩。”就这样，艺术欣赏与城市探求，自然地结合在了一同。
15日晚《李亚仙》演出现�。�15岁的徐杨博延特意千里迢迢从西安赶来。他表示：“这部戏是重庆市川剧院的经典大戏，惠民票价也是极其实惠的。”看完戏后，他还计划前往黄山游玩，践行“看戏+观景”的文旅交融体验。
据引见，合肥经过活用“票根经济”，推出“吃住行游购娱”一体化优惠套餐，让文明消费激荡起整座城市的K8凯发活力。据统计，3万人次戏迷“一票多用”，促进消费超4亿元。
社交平台上，年轻戏迷凭票根出游。网友截图
如今，程晓琳的出行清单上，又添加了好几出想看的戏。她开始提早规划下个月的周末，查看排期表，抢抢手场次的票。
“同事们都说我‘入坑’了。”她笑道，“但我觉得，是找到了一个让生活更丰富的方式。每次从合肥回来，都像是充了一次电，能更从容地面对接上去的工作。”
所以你看，当一场戏曲演出能吸引3万人次观看、带动4亿元消费时，这已不只是文明活动的成功，更是可以彼此滋养、共同推进城市K8凯发的内生动力。
正如陈涌泉所言，70%的中青年观众正在为戏曲注入弱小生命力——他们用脚步投票，让看戏从“小众爱好”变成了“潮流生活”，也让戏曲生态悄然改变。
责任编辑：杜宇
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